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Rocío Zamora Sauma

Rocío Zamora Sauma
Bildquelle: Privat

Freie Universität Berlin

ZI Lateinamerika-Institut

Doktorandin

Literaturen u. Kulturen Lateinamerikas

Rocío Zamora Sauma (San José, 1983) realizó sus estudios de Bachillerato en Filosofía en la Universidad de Costa Rica (2006). En el año 2009 se le otorgó una beca de estudios para realizar el programa Master Mundus Europhilosophie - Filosofía alemana y francesa en el espacio europeo en las Universidades de Luxembourg, Toulouse II y la Université Catholique de Louvain-la-Neuve. En esta última universidad defendió la memoria de maestría « L'image et l'histoire sous le régime de la représentation et de la reconnaissance.Une relecture de l'histoire de l'art à partir des thèses de Georges Didi-Huberman » bajo la dirección del Prof. Dr. Marc Maesschalck.

Entre los años 2013 y 2016 impartió cursos de las áreas de Estética y Filosofía del Arte en la Universidad de Costa Rica y en la Universidad Nacional.

Experiencia en edición

Revista Hoja Filosófica https://hojafilosofica.wordpress.com/, Universidad Nacional (UNA).

Asistente de investigación

Asistente de investigación Prof. Dr. Alexander Jiménez para el libro 20 años del Centro Cultural de España en Costa Rica.

Experiencia curaduría

Miembro del comité de selección “Forma y Substancia” (El Salvador, 2015)

Miembro del comité de selección« Dos Mares » Programa de residencias de fotografía entre Francia y Costa Rica (2015).

Curadora de Artes Visuales Festival Internacional de las Artes, FIA, Costa Rica (2014).

Miembro del comité de selección 2013 del Festival National de las Artes Festival, FNA, Costa Rica.

Galería 1887, Ministerio de Cultura (CENAC) (2008-2009, 2012-2014).

Experiencia como docente

Docente Universidad de Costa Rica (UCR) Introducción a la filosofía del arte (2014-2016).

Docente Universidad Nacional (UNA) Estética en América Latina (2013-2015, 2016); Introducción a los problemas de la estética (2014- 2015); Filosofía del arte (2014).

Lehrauftrag am Lateinamerika-Institut der Freien Universität Berlin im SoSe 2018: 33500

Título del proyecto

Lo performativo y lo teatral. Análisis de las grabaciones del juicio contra Efraín Ríos Montt y José Mauricio Rodríguez (Guatemala, 2013).

 Supervisora: Prof. Dr. Susanne Klengel.

 

Resumen:

Mi investigación pretende poner en diálogo los debates sobre la performatividad, desarrollados desde la Filosofía y los Performance Studies, con los procesos de Justicia Transicional. Para ello, parto del análisis de los registros audiovisuales del Juicio contra el exdictador Efraín Ríos Montt y su director de inteligencia Mauricio Rodríguez Sánchez por crímenes de genocidio y deberes contra la humanidad contra la población Maya-Ixil. Este Juicio fue el primer proceso por genocidio que se desarrolló en una Corte local en el mundo, logrando reunir en un mismo espacio a distintos sectores de la sociedad guatemalteca en una discusión sobre el pasado histórico y político reciente. Los interrogatorios judiciales mediaron una disputa que iba más allá de lo legal, poniendo en escena un reenactment por la memoria histórica. Ésta abrió el debate a una narrativa de longue durée desde la cual se releyó la historia trágica del colonialismo de los pueblos mayas desde la tipificación de genocidio. Al analizar la teatralidad del ritual judicial busco identificar los diferentes niveles de complejidad que revelan el carácter performativo y documental de los cuerpos humanos y del uso de los archivos. Con ello, este Juicio deviene un lente para estudiar la sedimentación de lógicas históricas desde las intervenciones de sus actores, lo que permite objetar el régimen oposicional que ha situado al performance y a los cuerpos en el ámbito de lo efímero y lo inmediato versus la reproducción y el archivo como terreno de la mera repetición y la permanencia. Mi análisis se basa en la perspectiva deconstructiva de Jacques Derrida, principalmente de su crítica a la metafísica de la presencia y del régimen oposicional que ha organizado los sistemas de pensamiento de la metafísica occidental y su etnocentrismo característico. Con ello parto de una perspectiva que mira hacia las distintas formas de escritura (écriture), entre ellas, los cuerpos humanos. Me interesa mostrar el rol documental, medial y performativo de las superficies corporales, así como la dimensión performativa que define los archivos. Esto revela la complejidad que ponen en escena este tipo de debates y su utilidad para pensar, no solo el pasado, sino su rol en el presente y el futuro, contra todo “régimen presentista” (François Hartog).

Abstract:

This research aims to bring questions of performativity – which emerged from Philosophy and Performance Studies – into dialogue with the processes of Transitional Justice. To this end, I analyse audiovisual records from the trial of former Guatemalan dictator Efraín Ríos Montt and his intelligence director Mauricio Rodríguez Sánchez for genocide and crimes against humanity committed against the Maya-Ixil population. The first genocide trial to be conducted in a domestic court anywhere in the world, this landmark process assembled a diverse cross-section of Guatemalan society to debate the country’s recent historical and political past. These judicial interrogations mediated a dispute that went far beyond the ‘merely’ legal; it staged a reenactment of the struggle of historical memory that framed the counterinsurgency dictatorship of Ríos Montt (1982-83) within the longue durée of colonialism of the Mayan people and reread this tragic history through the legal term of ‘genocide’.

My analysis draws on the deconstructive perspectives of Jacques Derrida, specifically his critique of the metaphysics of presence and the oppositional regime that have organised Western metaphysics and its characteristic ethnocentrism. In analysing the theatricality of this specific judicial ritual, I foreground different levels of complexity concerning the performative and documentary character of human bodies and the performative use of archives. With these, the trial becomes a lens to study the sedimentation of historical tragedies arising from the interventions of the actors in the trial. As such it can offer fresh insights into the putative opposition that has traditionally located performance and bodies in the realm of the ephemeral and the immediate, and understood reproduction and the archive as a terrain of mere repetition and permanence. I begin by interrogating the different forms of writing (écriture), among them, the human body, in order to highlight the documentary, medial and performative role of body surfaces, as well as the performative dimension that defines archives. The complexity that emerges from this interrogation provides fertile ground for thinking not only about the past, but also about its role in the present and the future, against all "presentient regimes" (François Hartog).

 

 


 

Publikationen

Judicial space and visual memory in the Ixil Trial (Guatemala, 2013), Amerika, Dossier Thématique Amérique Centrale Mémoire et identités centre-américaines, n. 20, https://doi.org/10.4000/amerika.11896  (2020)

El documental performativo. Cuatro experiencias centroamericanas, Centroamericana, 30 (1), pp. 235-260 (2020)

Performar el archivo, Études Romanes de Brno, 40 (1), pp. 41-50. (2019)

“Representación, estética y performance. El carácter icónico de las imágenes de los desaparecidos” (2016), Revista Praxis, n.73.

“Terra incognitae: literatura y des-en-cubrimiento. Sobre ConPasión absolutade Carol Zardetto” (2015), Revista Istmo, Revista virtual de estudios literarios y culturales centroamericanos, n.29-30. http://istmo.denison.edu/n29-30/proyectos/10.html

“Sobre Imagen-palabra. Lugar, sujeción y mirada en las artes visuales centroamericanas, de Pablo Hernández Hernández” (2015), Revista Istmo, Revista virtual de estudios literarios y culturales centroamericanos, n. 27-28. http://istmo.denison.edu/n27-28/resenas/03.html

“Cine (y) tiempo”, en : George GARCIA (ed.), Asincronías: naturaleza, sociedad y cultura. Ensayos sobre el tiempo, San José: EUNA (2013).

“Autour de l'histoire et de l'image. Une relecture de l'histoire de l'art à partir des thèses de Georges Didi- Huberman” (2013). Saarbrücke: Editions Universitaires européennes. ISBN: 978-613-1-53102-6.